Photo : Festival de Larochelle (DR)
Une maîtrise de philosophie et un mastère de réalisation documentaire à Evry (Essonne). Abraham Cohen travaille pendant huit ans pour l’association Périphérie puis intègre Vidéadoc. A son actif, deux courts métrages et deux longs métrages documentaires. Il cofonde les séances du Réel inventé et intervient dans le cadre de formations à l’écriture et à la réalisation documentaire.
A master’s degree in philosophy and a master’s degree in documentary production in Evry (Essonne). Abraham Cohen worked for eight years for the Periphery association and then joined Videadoc. To his credit, two short films and two documentary feature films. He co-founds the sessions of the Real invented and intervenes in the framework of training in writing and documentary production.
Il aura fallu du temps, du courage, du militantisme, de la persévérance pour aboutir à un film bilan. Il faut se rappeler de la lutte des employés du cinéma le Méliès (Montreuil) contre les calomnies de la maire de l’époque, Dominique Voynet, et la volonté farouche d’abandonner ce cinéma aux mains du quatrième propriétaire de salles en France.
It took time, courage, activism, perseverance to come up with a balance sheet film. We must remember the struggle of employees of the Méliès cinema (Montreuil) against the slanders of the mayor of the time, Dominique Voynet, and the fierce will to abandon this cinema in the hands of the fourth owner of theaters in France.
L’aventure cinématographique n’est pas seulement affaire de fiction. D’une représentation imaginaire du bien contre le mal. Du pot de terre contre le pot de fer. La lutte est un battement de cœur. Avec beaucoup de tact, Abraham Cohen a su, pendant plus d’un an, promener sa caméra au cinéma Le Méliès à Montreuil (93). Plongée dans un conflit que l’on aurait pu croire perdu. Mais non ! Les coups de gueules, la peur, les désillusions, le courage, les pleurs, l’espoir devant le déterminisme d’une politique qui s’arc-boute dans ses mensonges. Comment faire tomber une équipe ? En utilisant le plus vieux média du monde : la rumeur. Alors, ainsi, les responsables du cinéma Le Méliès piochaient dans la caisse pour fournir quelques grammes de drogues à des invités cinéastes ? Un mauvais Scorsese ! Argument vite démonté. Là, commence le bras de fer. On ne baisse pas les bras au Méliès. La lutte sera dure, sans concession, avec des coups bas. Mais ils tiendront. L’équipe du cinéma mais aussi le collectif des spectateurs. Abraham Cohen filme comme d’autres écrivent. Une même passion, comme dirait Alexandre Astruc. Utiliser sa caméra comme un stylo. Il n’y a pas plus fort qu’une image verbalisée. Le mot et l’image ne font qu’un. Pas de démonstration télévisuelle aux effets de manches grandiloquents. Le documentaire s’inscrit pleinement dans cette volonté sociale. Celle d’un constat : le fossé qui se creuse et s’amplifie entre les administrés et les politiques. Cette attitude de ne pas prendre en compte le questionnement des citoyens. Flagrant. La caméra du réalisateur se veut intimiste, jamais dans le voyeurisme. On appelle cela le respect. Ceux qui nous restent est un film de lutte, d’espoir. Un ciné-tract qui donne, à ceux qui verront le film, du punch pour les mois à venir.
The cinematographic adventure is not only a matter of fiction. From an imaginary representation of good against evil. Earthen pot against iron pot. The fight is a heartbeat. With a lot of tact, Abraham Cohen knew how to take his camera to the Le Méliès cinema in Montreuil (93) for more than a year. Immersed in a conflict that one might have thought lost. But no ! The rants, the fear, the disillusionment, the courage, the tears, the hope in front of the determinism of a policy which gets caught in its lies. How to bring down a team? Using the oldest media in the world: rumor. So, did the directors of the Le Méliès cinema draw from the box to provide a few grams of drugs to guest filmmakers? A bad Scorsese! Argument quickly dismantled. There begins the showdown. We don’t give up at Méliès. The fight will be hard, uncompromising, with low blows. But they will hold out. The cinema team but also the collective of spectators. Abraham Cohen films as others write. The same passion, as Alexandre Astruc would say. Use his camera like a pen. There is no stronger than a verbalized image. Word and image are one. No televisual demonstration with the effects of grandiloquent sleeves. The documentary fully fits into this social will. That of an observation: the gap that is widening and widening between citizens and politicians. This attitude of not taking into account the questioning of citizens. Flagrant. The director’s camera is intimate, never in voyeurism. This is called respect. Those Who Left Us is a film of struggle, of hope. A cine-leaflet that gives those who watch the film a punch for the months to come.